天国还很遥远

天国还很遥远豆瓣热评

• 【2022284天国尚远】 7.4分 电影特别之处在于:鬼魂、附身、姐妹情、人鬼情未了。但因为篇幅太短，很难让人通过姐妹对话共情，也没有说到太多关于17年前死亡的故事，就是一直在绕圈圈，不讲重点，着重在营造姐妹情深的氛围感，没什么可煽情的梗。 再就是附身这个机制也没有说清楚，男女主看起来并不亲密，也没什么太多共同语言，有点像男主看女主可怜，捡回家养着的猫咪，只是因为相处了17年所以有依赖感，女主因为只有男主能看到自己，也没别的可选择的余地。。。所以这大概叫做凑合吧。 最后在雨中打伞的画面很浪漫，我感觉导演这个画面色彩度与镜头感拿捏得恰到好处，从摄影上来说这部电影蛮成功的，故事比较猎奇，但无趣。
• 滨口龙介脑子里怎么会有这么多巧思创意？不仅新奇而且很具体，每一个角色的对话都真实到似乎取材于实际生活，但又是穿插在这么离奇的故事里。在这个故事里我们既是镜头外的旁观者又是存活在世上的妹妹又是冷静观察的三月，在这个完全现实主义的画面中我们起初和妹妹一样不相信灵魂附体这件事，但又慢慢觉得相信也无妨，有时自我欺骗反而是更高明的活法，类似的主题延续到了《夜以继日》，外部世界无非是主观臆想的投射。影片虽短，可以琢磨的镜头语言却不少，开头结尾的高空云彩，雨落下的感受，特别是只照到下半身的拥抱，仿佛神来之笔。滨口龙介的片子其实全是“设计”，但又全无雕琢之感，看似简单但又回味无穷。
• ①滨口龙介的才气在短片中也表露无疑。高潮出现在采访最后阶段姐姐附身部分，从怀疑到相信，再到幻象破灭，是妹妹内心的第一层治愈，当妹妹明知真相，却提出再来一次时，才是对妹妹内心更深层次的洞察，和第二层治愈；②姐姐的身份一开始就让观众内心疑云密布，男生浴室内打飞机证明姐姐不是女友，姐姐在妹妹和男生初见时，如透明人一般的存在，证明姐姐不是正常人，随着采访的展开，连观众都相信了男生是姐姐的专用附身，但当妹妹也信以为真时，男生却一盆冷水浇醒妹妹，以及自以为知道真相的观众；③姐妹俩外形都十分清纯美丽，和《夜以继日》中的唐田英里佳是一路的。
• 更喜欢滨口龙介的短片，他几乎对这种几十分钟的生活碎片信手拈来，之后的《偶然与想象》亦是如此。用简单的影像调度和语言的抽丝剥茧，就能迅速构建出戏剧感，男人的私密场景突兀的女孩，疏离却密不可分的场景为故事竖起了悬念，但同时相当写实的拍摄制造了日常，这是一个真的“幽灵”的故事，却还是现实得令人信服，现实即是虚构，虚构即是现实。揭露真相后，有意间离五月的存在和生活，还是会坚定地相信这个女孩子成了一个鬼魂而非男人的幻想。即使无法被确定真实存在，但是却切实得美好得令人心碎，感觉灵魂都被滋润了。 天国尚远，因为人间还很美好。
• 【四星半】男主身体的媒介化，由记忆的湿润渗透与填注，连通生死的话语。妹妹与男主的拥抱，斜斜地映出真实与虚幻两圆交相重叠时的弧线。电影眼的注视中，影像以其记录与重构的叙事功能成为一次幽冥的therapy，扮演与附身的暧昧性在男主身体的直观中完成表意语音的溢出。而结尾将幽灵、身体、自然物象相联，“无法被淋湿”的不可见身体可以听见、看见雨落，透过知觉主体与客观物象的介入体验，在诗化的弥散情绪中，达成个体存在的澄明与解蔽，在原始与纯真的感觉形式中，很难不被触动落泪。
• 我不知道该如何言说我微妙复杂的震撼和触动，我也不是很懂那句突兀的"我喜欢你"为什么很干净。 我只是在"她"说“要说从没忘记有点夸张，但我总是会想起你”时很想哭，我总是会情感“外移”想到你。 她看不到姐姐，他看不到姐妹的对话，我们看不到他们上半身的拥抱，看不到，摸不到，但是我们也和“幽灵三月"一样，能听到下雨的声音，能看到雨滴的样子。 坚信存在的东西，总会有其他方式，让我们相信，那些，所有，一切，都存在。当然，你，和你有关的一切，尤其相信。
• 才疏学浅 第一次看导演为了空间（剧场表演到电影表演）过渡而专门拍摄的影片。 我暂时的理解：被“上身”，是滨口对于表演这件事的阐释。人与人的情感是可以透过表演完成的，即便是不可靠文本。而表演的幽灵对于“场”的创造，像雨一样可以看到、可以听到，但无法闻到。试听的一切，是为了刺激抽象的感官，所以姐姐最后说她爱上了男主，只靠听和看。很显然，这个幽灵就是指的观众，滨口苦口婆心像个邪教头子，告诉你该如何看待电影的本源
• 哦喲，這個練習片屬實有點不簡單，有點狠咯，越看越有嚼頭，慢工出細活。“幽靈”全靠調度和話語來裝配，但是身體又直接介入製造一種觀看不可能性的鬼魅感，“三月”之眼可以左右攝像機運動又被攝像機捕捉，“靈”還可靠肉身化加“附體”變得比沒有死亡的人更加無所不在無所不能，這個感覺有點強哦，直到最後的雨中對話才暗示，真正的不在場幽靈是作為觀眾的我們，攝像機是幽靈的斗篷。
• 从拍纪录片的想法出发，拍到了最难被证明真实性的存在，直到摄影机后面的人冲进画内，拍摄实现了自反。在一旁注视着的鬼魂，目光的移动是对观众观影视角的替代：关切地看着她，责怪地望着他，试图探过身看清他读的漫画，或是沉沉睡去。若看电影本就是一种「附身」，附身于那个不需要我们推动情节，却为我们敞开了某个空缺的世界。而戏中人永远深知，「你就在这儿」。
• 结构非常精彩的短篇的，演员的的表演力太强悍了。瞬间爱上滨口龙介了，关于记忆和创伤的描述，然后又通过短片短短半小时内的快速情感爆发来让观众脑中锚定留下的只有无法忘却的模糊的推断，实在太过精彩了。拍摄者、被摄者以及那个故事外的被永恒固定了的“她”，几个三人一起出镜的镜头实在是意味丰富啊。有点石黑一雄喜欢玩的记忆命题的味道了。
• 凝练的滨口，看起来神清气爽，简洁有效，还有不生厌的学院气息。当然这一切都来源于文本，非常作家化的构图台词。简单的才最开放的典型，留白的意韵，无论观众是把它想成现实故事还是超现实故事。幽魂作为观察者，旁观，或者横亘中间，视线来回放在其他角色身上，非常的“镜头”，非常的“观众”。观众是影像世界里的幽灵。
• 3.5星。妹妹找上曾被姐姐亡灵附身的男人拍访谈纪录片，在拍摄的过程中姐姐亡灵再次附身男人与之交谈的故事。事情的实际情况和文学性的模糊被很好地平衡，我想这也是滨口龙介电影的一大特点。其实看下来觉得并没有特别震撼的地方，但看得很舒服，感觉主要是色彩和声音，当然还有不急不缓、不让人掉队的叙事节奏。