妈,我回来了
豆瓣评分:6.8

妈,我回来了

又名:妈妈,我回家了 / Mama, I’m Home / Mama, ya doma
主演:克谢尼娅·拉波波尔特 / 尤拉·鲍里索夫 / 亚历山大·戈尔奇林 / 娜塔莉亚·帕夫伦科娃 / Ekaterina Shumakova
导演:弗拉基米尔·比托科夫
类型:剧情片 年代:2021
地区:俄罗斯 发布:2024-05-27

妈,我回来了介绍


关键字:
导演:弗拉基米尔·比托科夫
编剧:Mariya Izyumova
语言:俄语
影片别名:妈妈,我回家了 / Mama, I’m Home / Mama, ya doma

2021威尼斯电影节地平线拓展单元。

第5届平遥国际电影展卧虎单元最受欢迎影片(提名)弗拉基米尔·比托科夫

妈,我回来了

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妈,我回来了豆瓣热评

  • 富有戏剧性的突进式情节。许多长跟镜头。表演佳:即使在少有特写的情况下,女演员坚毅偏执的性格特色依旧鲜明。土黄的调色使得它拥有了战争般严酷的氛围。公交车成为一个独特的戏剧空间,对于公交司机身份的女主来说,它既是私人空间也是公共空间,通过女主和公交乘客的博弈,到公交车最后的燃烧,也可以对应女主在寻找儿子的过程中与权威的博弈。其实电影中的“寻找”母题并不少见,但值得思考的是,本片和《换子疑云》、《漫长的婚约》这样女性寻找男性的母题,往往都是女性为了维护家庭完整,来和政治权威进行的严肃博弈,然而像《阿飞正传》、《苏州河》这些男性寻找女性的文本往往都是抒情的、意识流的梦幻追寻。这或许和男性和女性的社会符号化身份有关:在父权社会下男性往往作为女性家庭的必要经济支柱或者继承人,而女性往往作为男性的性幻梦。
  • 文本潜在的立场让我很不适,鲍里索夫出场后一直在偷换概念。上半篇是女人克服重重阻碍想要寻找儿子战死的真相,直到国家机器给她安排了一个儿子;下半篇写女人和新儿子的羁绊,甚至把这对母子拍得很有性张力——这段新的母子关系真的成为替代品了。消化一个“儿子已死”的悲痛,和“接受周围人的欺骗并且自我欺骗”,能是一码事吗?这是一种全方位的妥协,且美化妥协。想想《三块广告牌》是怎么做的吧:上半篇主要悬念是科恩嫂寻找凶手,下半篇是克制愤怒与身边的人和解。科恩嫂的举动险些害死一个“不良警官”,她的怒火得以宣泄,哪怕是以错误的方式。之后她与周围的人和解了,不再迁怒,但她并没有在“找凶手”这件事上妥协啊。
  • 母亲失去儿子,以另一个“冒名顶替”男人的出现,结构出隐晦的暧昧情感。看得非常舒服的一部俄片,超出预期,果然剧情类型片,看起来更顺畅易懂。俄版“三块广告牌”,但故事结构与主题表达,更贴近《一个父亲的寻子之路》。影片除了母亲对儿子真相的索求与努力外,“古建筑修缮”条线,亦非常具有戏剧张力。影片视听语言,非常成熟,色调温暖,对冲压抑的影片题材。剧本结构工整。主题上,影片直接的政治议题讽刺,也充满吸引力。影片内容,在东亚政治生态体系里,再熟悉不过,一如中国广袤的大地上,无时无刻不在发生。PS:男主身材也太好了吧!我惊叹!女主也太像科恩嫂了,演技在线。
  • 平遥电影节上最喜欢的一部片子。妈妈得到噩耗,不相信儿子在叙利亚已死,敦促官方调查搜救,却突然有人以其子身份大喇喇“回到”家中,一应身份证件齐全!这样一个充满黑色幽默和讽刺意味的故事外面,还套了一个苏联时期高官度假老房子的象征,更显得意味深长。“母子”二人演得都很好,儿子的转变略显不够扎实,但还是能让你感同身受,最终对其产生同情甚至喜爱上这小伙。影像风格冷冽,叙事毫不拖泥带水,看起来很流畅——除了一些手持镜头晃得眼晕。烧车一段真的有点科恩兄弟味道……对集团势力以及官僚的批判点到为止,含而不露,恐怕也有不得已。结尾戛然而止,引人沉思。
  • 私心很喜欢。手持摄影,长镜头这些都只是外在的呈现方式,最令我惊艳的是男女主角二人的情绪表达,太有力太精彩了。房间里的影子舞蹈很美很美,车子燃烧的一幕很有生命力,海报体现的那种微妙情感也很戳我。“给一个空棺材下葬”的讽刺十分到位。唯一的bug可能就是废墟这条线有点多余了。虽然感情戏莫名奇妙,但是这个“母子”cp我竟然狠狠嗑到了orz(主要在于他俩看起来就不像母子,再者半裸的Yuriy Borisov真得帅到我了)
  • 这电影是2021年了,看来俄罗斯的审查还是挺宽松的,这个片子放在我们语境中说就是处处辱俄,从头辱到尾,那对Army和官僚系统的批判可是一针见血的。但电影问题也很明显,和上尉逃亡记那部电影一样,就是体制齿轮的觉醒刻画的太潦草,太机械,太突然。一个上面派来维稳监视女主的假儿子,怎么就突然转换阵营了,男女主最后的感情如果不是演员的表演托住了,就变成了洒狗血。(男主演技真好,不言不语都自带气场)
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