黑岩喋血记介绍


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导演:约翰·斯特奇斯
编剧:唐·麦圭尔 / Howard Breslin / 米拉德·考夫曼
语言:英语
影片别名:

在美国西南部小镇黑岩,当地居民都有一个共通的秘密——他们在二战时虐待了日裔农夫。当一个外来的独臂人到镇上向人问问题时,便引起了人们的怀疑和恐慌。

第28届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)约翰·斯特奇斯
第28届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)斯宾塞·屈塞
第8届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)约翰·斯特奇斯

黑岩喋血记

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黑岩喋血记豆瓣热评

  • 6/10。顺畅地利用众人的位置交换去营造画面纵深层次感,在布满灰尘的旅店门厅里,麦克里迪被限制在边缘处的躺椅上接受里诺手下的挑战,站在中间区域的医生无力地抗议里诺的权威,然后赫克托走入中央去威逼老人,这时候科里离开窗户走向中心区域,每当一个人物讲关键性的台词就向前景移动,他们重新协调站位后,里诺走了出去,有距离的景物(窗户)建立了空间平衡。先前的小餐馆里,准备寻滋打架的科里用番茄酱打湿了麦克里迪的食物,他的老板里诺在后面观察,有时被科里挡住,当麦克里迪用柔道将科里摔出门外,里诺从门廊边站起来,并与麦克里迪形成对峙,观众这时通过人物在前景的移动来注意到后方的情节活动。类型套路上,被视为外来者的侦探由于本地敌意的阻扰,加剧了城市身份与边远乡镇的冲突,这为《杀人回忆》等社会批评类侦探片定下了叙述规则。
  • 摄影调度精彩,同一空间内人物关系通过动作和位置变化呈现(甚至感觉早四十多年看到了杜琪峰站位)。《正午》的开场却藏着对战争旗帜下的民族主义的反思。主题深刻之外,整个事件的核心——从未出场的寻找目标,藏到了结尾前才揭晓,甚至有点希区柯克的味道。We all got drunk, patriotic drunk.
  • 比较另类的西部片,斯宾塞•屈塞与罗伯特•瑞安的决斗不是传统的拔枪互射。影片的魅力不在于事件而在行为本身,小镇陌生来客的不寻常举动制造悬念,产生了一种迷人的戏剧张力,尤其是屈塞永远插在口袋中的左手。影片中一幕罗伯特•瑞安与同伴几个人的站位构图很棒,自然且有力量,不像杜琪峰影片中角色站位那样的刻意。
  • 被低估的好电影 (IMDb评分7.8) Spencer Tracy领衔的超强卡司 一个充满争议的现代西部故事(没少借鉴韦尔曼的《The Ox-Bow Incident》) John Sturges展现了大师级的导演技巧 扎实有力的叙事节奏一步步营造出紧张窒息的氛围 直到最后水落石出 正邪对决
  • 主要由机智的对话和紧张的情节构成,情节是典型的“陌生人捅马蜂窝”,底线是犯罪要付出代价。一旦一个人犯了谋杀罪,他就不再有道德障碍,他愿意继续杀人来掩盖自己的罪行。结尾,不仅是恢复正义,还有重生的希望,精神重生是第一位的。说实话,多个年轻气盛的牛仔无法对付一个独臂老人?这我是完全不相信的。
  • 为了 PTA口中的评论音轨看这部电影,摄影和剪辑确实高级,极简的剧本也很艺术,故事悬念和戏剧张力给得很足。第一幕和第二幕全程把观众蒙在鼓里,编剧的信息量控制很高明,时刻吊着观众的好奇心,第三幕写得很迅猛,快速结束了故事,这些拍法领先于那个时代了。评论音轨说,这部电影算是新好莱坞的开始。
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